Домашние студии звукозаписи: акустическое оформление и звукоизоляция. Часть 1

23.08.2011

В последние годы, в связи с удешевлением компьютерной и звукозаписывающей техники,  у музыкантов, композиторов и аранжировщиков появилась возможность творить прямо дома, не расходуя финансы на оплату дорогостоящего студийного времени. Эта тенденция имеет как положительные, так и отрицательные стороны.

При этом многие понимают, зачем нужен тот или иной прибор, знают как их подключить и использовать, но в области акустики зачастую наблюдается самое дремучее непонимание самой сути вопроса, приводящее к необоснованным и совершенно бесполезным тратам денег и труда: «здравствуйте, я купил  много-много «аурофлекса» и супер-акустический потолок «Экофон», потратив все карманные деньги на 10 лет вперёд, но мои мониторы как бубнили, так и продолжают бубнить, что делать?», «я обклеил всю квартиру яичными лотками, включая тумбу под телевизор, кошку и унитаз, но соседи  как стучали в стенку, так и продолжают стучать, что я сделал неправильно?», «как измерить звукопоглощение пробки, я хочу обклеить ей всю квартиру, чтобы мне соседи не  мешали, стеклопакет на улицу я уже поставил». Такие вопросы зачастую задаются в и-нет конференциях, и эти самые вопросы говорят о том, что подавляющее большинство музыкантов даже не представляет себе как решать акустические проблемы, во-первых, и всю их важность, во-вторых. А ведь если умозрительно представить себе «важность» разных студийных «элементов» в общем «звучании» вашей студии, то  усилитель «отхватит» где-то процентов 5, студийные мониторы ответят за 25%, а от акустики комнаты, где расположены эти самые мониторы, зависит добрых 70%, если не больше!

Вот мне и хотелось бы развеять некоторые, железобетонно закаменевшие заблуждения,   разъяснить кажущиеся на первый взгляд сложными вопрос, и немного помочь с конкретными примерами.

Начнём, пожалуй, со звукоизоляции помещения, которое вы предназначили для вашей студии.  И первое, что хочется немедленно сделать, это пожелать всем строго-настрого запомнить, или записать где-нибудь на видном месте большими буквами: «Звукоизоляция и звукопоглощение, это две абсолютно разные вещи!!». Хотя они могут быть и связаны друг с другом, но об этом ниже. 

Итак, давайте определимся, с тем, что такое звукоизоляция: звукоизоляция - это свойство различных преград ОСЛАБЛЯТЬ ПРОНИКАЮЩИЕ ЧЕРЕЗ НИХ звуковые волны. Измеряется это свойство с помощью коэффициента ослабления звука, который равен t(dB)= 10Lg(Iп/Iпр), где Iпр, это интенсивность прошедшего через преграду звука, а  Iп – интенсивность падающего на преграду звука.  Кстати, чуть не забыл: «интенсивность звука», это величина равная L=10Lg(I/I·), где I·, это величина, равная минимальному звуковому давлению, слышимому человеком. Найти  коэффициенты ослабления (звукоизоляции) для разных материалов можно найти в строительных справочниках, либо в Интернете. 

Теперь перейдём к определению «звукопоглощения»: звукопоглощение - это свойство различных материалов ПОГЛОЩАТЬ ПАДАЮЩИЕ НА НИХ звуковые волны. Численно звукопоглощение определяется с помощью коэффициента звукопоглощения, который равен а=I/I·, где I, это величина интенсивности поглощённой материалом звуковой волны, а I· - интенсивность падающей на него волны.  При этом за единицу звукопоглощения принимают 1 кв. метр открытого окна, то есть при этом вся попавшая в открытое окно, «уходит наружу», и I=I·.

Таким образом, ознакомившись с определением звукоизоляции и звукопоглощения, мы видим, что вещи это совершенно разные, и если для 100% звукопоглощения нам нужно построить стену, которая будет все 100% звуковой энергии во всём диапазоне слышимых частот отражать обратно, то для «абсолютного» звукопоглощения нам  просто нужно выйти в чистое поле: весь звук «улетучится» на все четыре стороны  (отражениями от земли под ногами пренебрежём для чистоты эксперимента). 

Теперь, записав на бумажке необходимые определения, можно смело переходить к более конкретным вопросам, например к тому, какую нужно выстроить преграду для звука, чтобы соседи не страдали от вашего музицирования, а вы не скрипели зубами от перфоратора Васи с третьего этажа, или от автомобиля  Пети из  соседней парадной под вашими окнами. Теперь мы знаем, что звуковая волна, ударившись о стену вашей комнаты, частично отразится обратно (и это хорошо, потому как не пойдёт дальше к соседям), частично поглотится в материале стены (и это тоже хорошо), и частично пройдёт дальше. Соответственно, увеличивая способность материала стены отражать и поглощать энергию звуковых волн, мы увеличим звукоизоляцию нашего помещения.  К сожалению, способность различных материалов отражать звук очень зависит от   длины звуковой волны, и если кирпичная стена в 1 кирпич на 2000Гц имеет коэфф. звукоизоляции около 54дБ, то на 125Гц уже всего 39дБ. Плюс к тому, увеличение массы звукоизолирующей перегородки пропорционально коэффициенту звукоизоляции, соответственно, имея уровень звука у себя в студии в 100дБ, в соседней комнате (при межкомнатной стене в 1 кирпич, и на частоте 2кГц), 46дБ, увеличив толщину (и соответственно массу) стены в   2 раза, мы получим выигрыш в звукоизоляции всего на 3дБ! Ещё одна данность, которую нужно учитывать, это то, что звукоизолирующими преградами нужно оградить весь обьём студии, варианты «я на последнем этаже живу, мне можно потолок не звукоизолировать», не проходят: дело в том, что звуковые волны, падая на твёрдые поверхности, возбуждают в них собственные колебания, каковые свободно распространяются в материале и излучаются вовне. То есть, не изолировав потолок, но изолировав стены, вы получите идущий с потолка звук в соседнем помещении. Ещё один «подводный камень», это т.н. «структурные шумы», т. е. шумы, возникающие при ударах или трении по ограждающим перегородкам или конструкциям здания. Они могут представлять из себя серьёзную проблему, особенно в домах построенных по «монолитной» технологии: через конструкции здания стук молотка, к примеру, может дойти до вашей студии из другого конца здания через несколько этажей. 

При строительстве студий  для решения всех этих проблем применяется способ «комната в комнате»: внутри изначального помещения на виброизолированном фундаменте строится отдельная комната, со своим потолочным перекрытием, с мощными кирпичными стенами, соответственно с дверным тамбуром. Однако для наших целей этот способ естественно мало подходит, как по финансовым причинам, так и чисто по физическим: обычно домашняя студия весьма мала по объему, и городить в ней  ещё что-то не представляется возможным, во-первых, и вероятность оказаться вместе со всей своей «комнатой в комнате», фикусом, кошкой, и изумлёнными родственниками, а также обломками перекрытий, вместо седьмого этажа на первом,  во-вторых!

Несомненно, есть способы  преодолеть все эти проблемы, и даже есть промышленные материалы, специально предназначенные для обработки внутридомовых перегородок, однако их цена такова, что звукоизолировать ими комнату смогут скорее всего только Равшан с Джумшудом в пентхаузе у светской львицы, а нам финансов хватит лишь на изоляцию собачей конуры, и не более того. Плюс к тому, широко разрекламированные характеристики этих материалов на практике могут оказаться фикцией. Но на то нам и дан разум, чтобы не «покупаться» на рекламные баннеры фирм, производящих «акустические» материалы, а  добиться того же эффекта с гораздо меньшими затратами. Но об этом в следующей части.

Дмитрий Розе
 RP-STUDIO

Читайте также:

	Домашние студии звукозаписи: акустическое оформление и звукоизоляция. Часть 2
	Домашние студии звукозаписи: акустическое оформление и звукоизоляция. Часть 3. О герметичности
	Домашние студии звукозаписи. Часть 4. О студийной вентиляции
	Домашние студии звукозаписи. Часть 5. Архитектурная акустика